Museo de Arte Contemporáneo Rosario: Ein tiefer Blick auf MACRO
Am Westufer des Paraná, in der argentinischen Stadt Rosario, ragt eine Gruppe hoher zylindrischer Türme über die Uferparks hinaus. Einst Teil der städtischen Infrastruktur für die Getreideverladung, beherbergt das Bauwerk heute das Museo de Arte Contemporáneo Rosario, in Rosario schlicht MACRO genannt. Es zählt zu den unverwechselbarsten Museumsgebäuden Südamerikas, und zwar gerade weil es nicht von Grund auf als Galerie entworfen wurde: Die Silos, Korridore und Verladeplattformen wurden für Weizen und Mais gebaut und erst später für Malerei, Skulptur und Installationskunst umgewidmet.
Ein Getreidesilo am Fluss
Rosario wuchs dank der fruchtbaren Pampa in seiner Umgebung zu einem der bedeutendsten Flusshäfen Argentiniens heran, und über weite Teile des zwanzigsten Jahrhunderts prägten Lagerhäuser, Mühlen und Getreidehebeanlagen für den Exporthandel das Ufer. Getreide aus dem Hinterland wurde mit der Bahn zum Fluss gebracht, zwischengelagert und von dort auf Frachtschiffe verladen, die den Paraná hinunter bis zum Atlantik fuhren. Das Gebäude, in dem MACRO heute untergebracht ist, wurde ursprünglich als Getreidesilo errichtet, eines von mehreren Bauwerken dieser Art entlang des industriellen Uferabschnitts der Stadt. Solche Silos waren rein funktional: Reihen von Zylindern aus Beton oder Mauerwerk, verbunden durch Arbeitsplattformen, gedacht dazu, Tonnen von Getreide zu lagern und zu bewegen, nicht dazu, betrachtet zu werden.
Mit den veränderten Praktiken im Schiffs- und Lagerwesen gegen Ende des zwanzigsten Jahrhunderts verloren viele dieser Industriegebäude am Fluss ihre Funktion. Rosario stand, wie andere Hafenstädte weltweit, vor der Frage, was mit erstklassigem Uferland geschehen sollte, das von veralteter Infrastruktur besetzt war. Die Antwort war in diesem Fall nicht der Abriss, sondern der Umbau, Teil eines größeren Bestrebens, den Fluss der Öffentlichkeit wieder zugänglich zu machen, nachdem der Arbeitshafen jahrzehntelang weite Teile des Ufers versperrt hatte.
Vom Silo zum Museum
Der Umbau des alten Getreidesilos zum Museo de Arte Contemporáneo Rosario wurde in den frühen 2000er Jahren abgeschlossen, und das Museum öffnete 2004 seine Türen für die Öffentlichkeit. Statt die industrielle Herkunft des Gebäudes zu kaschieren, blieb sie bei der Renovierung sichtbar: Die zylindrische Silhouette der Silos ist von außen weiterhin klar erkennbar, und ein Großteil des Innenraums bewahrt den rohen, funktionalen Charakter eines Lagerhauses statt der geglätteten Neutralität, die viele eigens gebaute Galerien anstreben. Genau das macht einen Besuch bei MACRO innerhalb der argentinischen Museumslandschaft so eigen, neben Häusern, wie sie etwa in Beiträgen wie The White Cube Gallery beschrieben werden, die die gegenteilige Tradition des makellosen, bewusst leeren Ausstellungsraums beleuchten.
Der Umbau des Gebäudes war eng mit einem größeren städtischen Projekt verknüpft, das Ufer von Rosario für die öffentliche Nutzung zurückzugewinnen und ehemaliges Industrieland in Parks, Promenaden und Kulturstätten zu verwandeln. MACRO liegt in diesem sanierten Uferabschnitt, unweit weiterer Wahrzeichen, die mit der städtischen Identität verbunden sind, und seine Präsenz signalisierte, dass die alte Hafenzone kulturelles Leben tragen konnte und nicht nur Fracht.
Architektur und die Silo-Türme
Was Besuchern zuerst auffällt, ist die Silhouette des Gebäudes: eine Reihe hoher, runder Silo-Türme, deren Betonoberflächen von kleinen runden Öffnungen durchbrochen werden, die fast wie Bullaugen an einem Schiff wirken. Diese Öffnungen wurden nicht für das Museum hinzugefügt, sie sind ein Erbe der ursprünglichen Bauweise des Silos und wurden dort nachgerüstet, wo Tageslicht in Galerien gebracht werden musste, die ursprünglich gar keine Fenster haben sollten. Das Ergebnis ist eine ungewöhnliche Qualität des Innenlichts, gefiltert und gerichtet statt der gleichmäßigen Ausleuchtung, die für die meisten Galeriearchitekturen typisch ist.
Das meistfotografierte Merkmal des Gebäudes liegt jedoch außen: eine Wendeltreppe, die an einem der Silo-Türme emporführt, bemalt in einer leuchtenden Farbfolge, die sich scharf gegen den grauen Beton und das braun-grüne Wasser des Paraná im Hintergrund abhebt. Sie ist zu einer Art Wahrzeichen für das Museum und für das Uferviertel von Rosario im Allgemeinen geworden und taucht in Fotografien der Stadt weit häufiger auf als die weniger auffälligen Innenräume des Museums.
Sammlung und Ausstellungen
Das Programm von MACRO ist auf zeitgenössische Kunst ausgerichtet, mit besonderem Schwerpunkt auf argentinischen und lateinamerikanischen Künstlern, wobei die Wechselausstellungen auch internationale Arbeiten nach Rosario gebracht haben. Statt eine einzige feste Dauerausstellung zu zeigen, funktioniert das Museum weitgehend als wechselnder Ausstellungsraum, der Schauen organisiert, die durch die mehreren aus den Silos hervorgegangenen Galerie-Ebenen wandern. Dieses Modell passt zur Anlage des Gebäudes, denn die einzelnen Türme und verbindenden Plattformen teilen sich naturgemäß in eigenständige Räume statt in eine durchgehende Galeriefolge.
Die Identität des Museums ist eng mit Debatten verknüpft, die in der zeitgenössischen Kunstwelt immer wieder auftauchen, nämlich wie Institutionen ihre Bestände über die Zeit auf- und abbauen, ein Thema, das etwa in Beiträgen wie The Deaccessioning Debate ausführlicher behandelt wird. Für ein Museum, dessen Gebäude selbst umgenutzt statt neu errichtet wurde, liegen Fragen danach, was bewahrt, was gezeigt und was abgegeben wird, besonders nah an der Oberfläche.
Rosarios kultureller Rahmen
MACRO ist nur ein Teil einer breiteren Museumslandschaft in Rosario, einer Stadt, die ihre Geschichte auch durch kleinere, spezialisiertere Institutionen bewahrt. Besucher mit Interesse an der regionalen Kunstgeschichte verbinden einen MACRO-Besuch manchmal mit einem Abstecher zum Museo Municipal de Bellas Artes Fernando Bonfiglioli, das einen eher traditionellen Gegenpol zum zeitgenössischen Fokus von MACRO darstellt, oder mit der Casa Museo Olga Orozco, die dem Leben einer der bedeutendsten Dichterinnen Argentiniens gewidmet ist.
Rosario selbst ist eine Stadt mit einem im Verhältnis zu ihrer Größe überdurchschnittlichen kulturellen Profil, national wie international bekannt als Geburtsort von Persönlichkeiten, die die argentinische Identität weit über die Stadtgrenzen hinaus geprägt haben. Seine Uferpromenaden, Parks und Denkmäler, darunter das Gebiet um das Monumento a la Bandera, bilden die Kulisse, vor der sich die Silo-Türme von MACRO erheben, und das Museum profitiert davon, in ein Ufer eingebettet zu sein, das von Einheimischen tatsächlich genutzt wird, statt isoliert als rein touristisches Ziel dazustehen. An Wochenenden füllen Radfahrer, Läufer und Familien die angrenzenden Parkanlagen, und viele von ihnen betreten das Museum eher beiläufig, auf dem Weg entlang des Flusses, als im Rahmen eines eigens geplanten Museumsbesuchs.
Auf der Karte
Für alle, die die zeitgenössische Kunstszene Argentiniens ebenso über ihre Gebäude wie über ihre Sammlungen nachverfolgen möchten, lohnt sich ein Besuch des Museo de Arte Contemporáneo Rosario ebenso wegen seiner genieteten Betontürme und der bemalten Treppe wie wegen dessen, was in ihnen hängt, ein Umstand, der ausführlich im Wikipedia-Artikel zum Museum of Contemporary Art of Rosario dokumentiert ist. Zu finden ist es auf der Karte unter Museo de Arte Contemporáneo Rosario.